ميدان هاي نوري در «ران شامپ»

ميدان هاي نوري : پيوند نور و شكلي كه ران شامپ نشان مي دهد بسيار متفاوت از لاپتيت ميسن است. اين رابطه اي كمتر مستقيم است و به همان اندازه كه پنهان مي شود، اشكار مي شود و از اين رو مي توان بيشتر نگران موضوع جايگيري و جهات بوده تا شما، حتي اگر نما در بدو ورود و ساير جنبه هاي نما هنوز مهم باشند.

از طريق سه برج نور ، مسير درها (كه همه نقاط ورودي نور را خلق مي كنند) كه به دقت مدنظر هستند و به شكل مشخص با توزيع تقريبا تصادفي محفظه ها در ديوارهاي شمالي ، شرقي و جنوبي، «لكوربوزيه» ميدان هاي نوری و سايه را نشان مي دهد كه تغيير جهت دادن و متكي به هندسه فضايي غير معمول كليسا است.

معماری محراب

همانطور كه طراحي ها نشان مي دهند، به ندرت خط مستقيمي در وان شامپ وجود دارد، يا مفروضي در مورد هندسه فضاي مذهبي كه از سوي معمار مورد پرسش قرار نگرفت، بيشتر ديوارها انحنا دارند، محراب مرسوم محدب است. كف فضا به سمت محراب شيب دارند. بام به سمت مركز ساختمان افت مي كند. هنوز ساختاربندي فضا از طريق نور به سرعت مشخص مي شود.

گوشه ساختمان به لحاظ هندسي پيچيده و مستطيل شكل كه با نور جنوبي همراه است (گوشه شرقي جنوبي ساختمان يعني ديوار جنوبي، در شرقي ، جايگاه ويژ ه ي مريم مقدس ، نيمكت هاي كليسا) در مقابل فضاي منحني و ارامتر در پشت كليسا قرار دارد كه از بالا از طريق برج هاي نور، روشن مي شوند.

نور مستقیم

(اين بخش قطري اصلي در اولين طرح هاي كليسا نشان داده مي شود و باريكه اي از نوردر گوشه ى شرقى-جنوبى،نور مستقيم تاريكى را به محض ورود تشديد مى كند و اينجا به دليل اينكه منابع نور مستقيم در ديد هستند،فرم نامعلوم و نور تقريبا مشخص است.بالعكس،انتشار نور از بالا در كليساهاى فرعى در پشت فضا به شكل پيشرونده اى تاريكى را مى فرسايد،درجه بندى كلى از نور به سايه را ايجاد مى كند كه مورد تاكيد سطح ديوار داراى بافت است.

اينجا،نورپردازى غير مستقيم سطوح ديوار از بالا به معناى اين است كه شكل و محوطه ى فضائي ثابت تر هستند،و نور بيشتر فرار است.در جاى ديگرى رنگ شديد تاريكى را تشديد مى كند؛نور شمع در فضاى داخلى كليساى قرمز رنگ برجسته است،رنگ بنفش ديوار شمالى -شرقى ان را تقريبا غير قابل رويت مى سازد.